Oana Popa, bábkarka: „Mojou mágiou je, že sa odmietam stať skvelým mužom. Som dieťa v tele 42 rokov “

Už päť rokov sa v Craiove deje zázrak: bábiky vtrhajú do ulíc, osem dní, koncom augusta, a je to dobrá príležitosť stretnúť sa s nami, kukláčmi z takmer dvadsiatich krajín, pri výstavách.

hovoraktivista: bábky obsadzujú ulicu!

Keby boli všetci na ulici, prečo by to isté nerobili aj bábiky? Existujú obrie bábiky, ktoré napádajú mestský priestor, a spolu s nimi aj všetky ostatné typy bábik. Vaiang, bábiku, ktorá sa formuje k ruke, ale má aj tyče, ktoré bábike pomáhajú pohybovať rukami, bibabo, teda ponožková bábika. Je tu bábika buraku, ten, ktorý sa oblieka a bol vytvorený starými kukláčmi Japonska bábka, moja oblubena, snurkova panenka, ale aj siluety tieňov, ktoré sú vyrobené z plexiskla alebo lepenky, veľmi malé bábiky, ktoré vďaka tieňovej obrazovke získavajú veľkoleposť. Ale sú to iba slová, definície, ktoré sú užitočné iba pre nás, bábkohercov. Deti, ktoré prídu do ulíc Craiova, chcú vidieť predstavenie a mať stále otvorené ústa.

Každý rok vládne téma. Teraz je to druhé vydanie, ktorého témou je Zem. Pred tým, ako bol oheň. Pamätám si, že boli pozvaní moji kolegovia z Hasičského divadla v Bulharsku, ktorí uvádzali iba ohnivé šou: točiace sa palice, ohňostroj a pod.

Máme slovo, my, ktorí sa každý rok stretávame v Craiove: v detstve sme nehrali dosť a teraz sa mstíme! Z ulice sa stane scéna. Rodičia, deti, premenia Craiovu na osem dní na hlavné mesto bábok.

Akú šou ste vytvorili pre festival?

V Craiove budem mať za tri dni projekt „Play Caravan“, s ktorým som na festival dorazil od jeho prvých vydaní. Z roka na rok nám deti prostredníctvom svojich rodičov nechali správy, aby nám poslali, že nás opäť čakajú s hrami nášho detstva: husté mlieko, fajka s rohmi alebo kačice a lovci. Stáva sa, že gombíky, vychytávky im ukradnú detstvo a žasnú, že existujú hry, ktoré rozvíjajú ich fantáziu a sú brané do úvahy tak, ako chcú, aj keď sa im gombíky nedostanú do rúk.

Bol to incident pred dvoma rokmi, v Craiove, keď som pre nich išiel s novou hrou, fajkou s rohmi. A keď som deťom vysvetľoval, ako sa vyrábajú kornútiky, vidím, že jedno z dievčat nemôže nijako robiť kornút. V skutočnosti je to niečo, čo sme si všimli: táto generácia detí stratila veľa z našich motorických schopností, namiesto toho sú vynikajúce v oblasti technológií alebo fantázie. Vysvetlil som im, ako by som mohol robiť lepšie, ale toto asi desaťročné dievčatko naozaj nemohlo. A jej matka príde, jednoducho ju trhne a povie: „ale ako hlúpa môžeš byť, že si nepochopila tak jednoduchú vec!? Robím to od narodenia. ““ Vtedy som si uvedomil, že najväčším nepriateľom dieťaťa bola jeho matka. Chcel som niečo povedať do mikrofónu, ale dievčatko mi to skrátilo a obrátilo sa k matke: „mami, nikdy si mi nepovedala, že máš takú úžasnú hračku!“. Potom na ňu hľadeli stovky očí a ja som pochopil, že takto si mama vzala trest od komunity.

Takže si naozaj myslím, že spoločné hranie vonku, v gangu, je veľmi efektívna metóda vzdelávania a svoj účel nachádza dokonca v obsadzovaní ulíc mesta.

Ako ste sa postavili k divadlu?

Vyrastal som v Kluži so svojimi starými rodičmi a celý deň lezil na kobercovom bare s istotou, že sa stanem Nadiou Comăneci. Moji rodičia žili tu v Bukurešti a mysleli si, že v siedmich rokoch je čas zbaviť sa sedmohradského prízvuku, a tak ma mytologizovali.

Môj otec Grigore Popa bol režisérom v divadle Bulandra a potom v Rumunskej mládeži. V roku 1967 vytvoril prvé avantgardné divadlo v Európe, divadlo Podu ‘.

Divadlo Podu 'sa zrodilo z vlastnej revolty, pretože mu bolo zabránené vydať preukaz. Počas tohto obdobia, keď pravdepodobne trávil večery v Dome kultúry študentov, objavil Grigore Preoteasa podkrovie budovy, ktoré nebolo nič iné ako papierový depozitár. Prebral ho, vyčistil bok po boku s kolegyňou Magdou Bordeianu, začali na steny kresliť biblické scény a takmer všetko, čo bolo vtedy zakázané.

Prvá pieseň, ktorá tam bola, bola „Hovorte mi ako dážď a nechajte ma počúvať“ od Tennessee Williamsa, vtedy absolútne zakázaného.

A čoskoro sa stal priestorom, kde ho mohol mať ktokoľvek, kto potreboval priestor pre umelecký prejav. Existuje dokonca aj slogan: tu vstupuje, kto chce, zostáva, kto môže! Mostom prešli Gheorghe Visu, Gruia Sandu, Olga Delia Mateescu, Geanina Corondan, nedávno po odchode môjho otca.

Už desať minút hovoríme o vašom otcovi a jeho úspechoch a mám pocit, že vás radikálne ovplyvnil. Ako to v skutočnosti je?

Bol mojou oporou, pretože som si vždy našiel komunikačného partnera. Keď zomrel, stratil som rodiča a priateľa.

Otec bol pekný šialenec, s ktorým ste sa mohli porozprávať o čomkoľvek. Vedel sa prispôsobiť môjmu svetu, pracoval iba s mladými ľuďmi a za danú mincu, keď dostal pracovnú ponuku, divadelný režisér v Holandsku, odmietol, pretože mal v krajine vychovávať dieťa. To je to, čo povedal, zostáva tu pre mňa.

Otec nikdy nechcel, aby som robil divadlo. Vtipnejšie, vážnejšie mi povedal, že keď budem robiť divadlo, zabije ma rukou. Myslím si, že vedel toľko o menej svetlej stránke divadelného sveta, že si svoje dieťa v takom živote nedokázal predstaviť. Pre mňa však jeho strach nebol dôvodom na vzdanie sa. Bola som iba jeho dcéra, takže všetko, čo bolo zakázané, bolo treba vyskúšať a práve preto, že mi zakázal divadlo, som začal kradnúť deťom, s ktorými pracoval, opakoval som si to v kúpeľni a až do rozčúlenia som ho sledoval. počúvaj ma. Ale nechcel to ani počuť!

Deti ho milovali, pretože mal neuveriteľný spôsob komunikácie s nimi. A mal ďalšie slovo: keď položíš nohu na svätú dosku (pódium), si nahý a nemôžeš mi klamať!

Rád by som hovoril o tom, prečo ste sa rozhodli stať sa bábkohercom a ako vám to prirástlo k duši.?

Chvíľu predtým som zistil, že sa mi bábkové divadlo páči. Moje šťastie bolo, že som začal pracovať skoro.

V 13 rokoch som utiekol z domu „s mliečnymi peniazmi“, ako hovorievali moji vtedajší rozhlasoví kolegovia, z triedy matematiky som utiekol vlastne spolu s bankovým kolegom. Kde? Začal vysielať svoje prvé súkromné rádio na univerzite. Volal sa Unifan Radio a hral veľmi dobrú hudbu.

V detstve som bol v rádiu, v súčasnom Rádiu Rumunsko, ako jediný som bol v detstve, kde som si niečo prečítal alebo som jednoducho použil svoj hlas na „dobrý večer, deti!“. Ale nič, čo som počúval v komunistickom rozhlase, sa nepodobalo na hudbu a slová DJov z Unifanu. Bola tam hudba, s ktorou som vyrastal: ako dieťa som nikdy nepočúval „kačica sedí na sude“. Počúvali sme Janis Joplin, Pink Floyd alebo Gershwin a Beethoven.

Môj otec mal predstavenie s Florianom Pittişom v Bulandre, kde sa pokúšali naučiť mladých ľudí o tom, čo znamená prúd kvetinovej sily, Woodstock a celý prúd západnej populárnej kultúry. Išlo o revolúciu v hudbe a poézii, šou jedného muža, ktorú Pittiş usporiadal celú. Musel som ich zobrať a zobrať mikrofóny z hry. Potom som začal túto šou navštevovať so svojou matkou, takže celé moje hudobné vzdelanie bolo okolo fenoménu Woodstock.

V podstate som vyrastal s Holografom a dospieval som medzi rockovými kapelami alebo jazzovými umelcami.

Detstvo a dospievanie medzi hviezdami. Ako vás to zmení?

Myslím si, že ma to nezmenilo, ale zablokovalo. Skôr alebo neskôr máte do činenia s deťmi vo vašom veku. Alebo som nikdy nebol schopný komunikovať s ľuďmi v mojom veku. So spolužiakmi som nikdy nenašiel spoločnú reč. Tí v mojom gangu z Kluže boli starší. A s nimi bola komunikácia v určitom okamihu zablokovaná, pretože som prichádzal na dovolenku a začínal som im rozprávať príbehy z predstavení. A to ich v istej chvíli začalo frustrovať. A tlačili ma preč.

Takže, volens nolens, celý môj vesmír sa točil okolo sveta divadla, hudby, takže vám prirodzene príde žiť medzi umelcami.

Vráťme sa k rozhodnutiu stať sa kukláčom.

Pre divadlo som sa rozhodol až po ukončení kariéry v rozhlase, teda v 18 rokoch. A začal som to, keď som mal 13 rokov, keď som utiekol zo školy. Išiel som k dverám, do Unifanu, predstavil som sa: „Som Oana Popa a rád by som videl, ako vyzerá bezplatné rádio!“ Pozreli sa na mňa krížovým pohľadom, mysleli si, že hovoríme o februári 1990, keď to na univerzite stále zaváňalo pušným prachom.

A hľadali ste slobodu vo veku 13 rokov v univerzitnom rozhlase. Nebolo to veľké slovo?

Takto som bol vychovaný: myslieť hlavou, odlišovať sa od stáda. A keď som počul rozprávať Unifana, ukázalo sa mi bránu na slobodu. Išiel som k nim, ukázali mi rádio a potom ma poslali späť do školy. Odišiel som, ale o hodinu som sa vrátil. A ja som sa im takto držal hlavy tak týždeň. Moji rodičia vedeli, že idem do školy, bol som v rádiu. Stál som pred dverami, akoby som chcel povedať: „Vyhodím ťa z dverí, vojdi do okna.“ Ale nemohol som sa dostať do okna na štvrtom poschodí, tak som si sadol pred dvere. A v jednom okamihu vydržali. Codruţa Marinescu, v tom čase Florescu, ma vzal, nasadil si na uši slúchadlá a povedal mi: „Pozri, čo to je, trpaslík! Ak chcete robiť rádio, vezmite si tieto slúchadlá, posaďte sa pred tento magnetofón a počúvajte bulletin zo Slobodnej Európy. Prepisujte, čo počujete, a naučte sa, ako robiť správy od profesionálov. A teraz mi nechávaš telefónne číslo svojich rodičov. Denne sem chodíš iba na hodinu, inak chodím do školy a donesiem môj zošit. Inak nestúpte do rádia! “

Vtedy sa začala moja novinárska kariéra.

V rádiu som zostal až do maturitnej skúšky. A celý ten čas ma divadlo sledovalo. V 7. ročníku som videl, že v divadle Creangă sa koná súťaž, urobil som test a urobil ho. Je zrejmé, že som doma nič nehovoril a celé moje tajomstvo bolo rozbité, keď riaditeľ zavolal môjmu otcovi, aby mu zablahoželal. Čo urobil môj otec? Pustil ma na premiéru, na konci sa vrátil do zákulisia a vyhodil ma z divadla.

Takže potom, čo som skončil strednú školu, som už pracoval v televízii na tému „Pozor na somára!“ Objavila sa myšlienka vstupu na vysokú školu. Mal som na výber medzi žurnalistikou a divadlom. S rádiom som skončil, ale televízia ma pokúšala. O to viac ma však lákalo divadlo.

A urobil som skúšku v ústave. Bez vedomia môjho otca, pretože som bol presvedčený, že keby zistil, že chcem ísť do ústavu, urobil by všetko pre to, aby ma zastavil. . Podal som teda registračný súbor, vybral som si sekciu s bábikami, na formulári som vedľa rodičov napísal, že sú mŕtvi, urobil som skúšku a vstúpil som.

Nikdy mi neodpustil, že som mu klamal o žurnalistike a chodil do divadla. A to mi povedal: „urobiť dobre, keď zvládneš prvý ročník, inak to znamená, že nemáš talent a zaujal si miesto niekoho iného. A to je veľká nespravodlivosť. ““ Tieto slová ma vyrušili, najmä preto, že v čase, keď hovoríme, bola konkurencia 16 kandidátov na každé miesto.

A v prvom roku sa stalo kúzlo. Vtedy som sa do bábky zamilovala. Učiteľka mi podala bábiku, položila ma pred zrkadlo a povedala mi, aby som pohla krížom. A keď som zatiahol za šnúrky a uvidel som, ako kus dreva s veľkými, namaľovanými očami vyzerá presne ako dieťa, vháňali mi slzy do očí.

A práve keď sa stalo kúzlo, musel som sa kvôli učiteľovi úplne vzdať Inštitútu. Bol by som rád, keby zostala v anonymite, ale poviem vám, ako sa nám deťom podarilo dostať ju zo stoličky. Bolo to neúnosné, pred jej triedou som mal úle. Bola presvedčená, že som vstúpil do otcových spisov, a ani na chvíľu neverila dobrodružstvu, ktorým som sa tam dostal. Navyše bola kyslá, zlá a frustrovaná so všetkými svojimi kolegami. Išiel som teda do štrajku. Vyšiel som z tried v Sinaine a z vlakovej stanice, na ktorú som volal, telefónom s čipmi, a oznámil som vedeniu školy, že sa do školy nevrátime, ak nepresunieme učiteľa. A ľudia nás brali vážne, pretože naša skupina bola jediná v roku a bez nás by bola séria úplne zrušená. Dekan sa teda podvolil a presunul učiteľku a na jej miesto prišla Gruia Sandu, mužka, ktorá ma učila divadlo. Povedal mi, že mám vzácnu vlastnosť: môžem byť dieťaťom v každom veku. Okrem toho som mal sviečku, o ktorej som presvedčil aj prijímaciu komisiu, ktorá by mohla byť mojím veľkým záujmom v kariére. A ja som ho poslúchol a vošiel do detského divadla.

Ako sa zrodila karavana „Play“, projekt, s ktorým budete v Craiove?

Keď som mal 21 rokov, zomrel mi otec. Moja rodina sa už rozviedla, mama mala môjho brata, ale zostal sám a z toho všetkého som zostal sám, aby som uživil rodinu. Začal som teda tvrdo pracovať v televízii. Odtiaľto mi zostala veľká únava, frustrácie, stratené roky, ale aj zásadná životná lekcia od Valeria Lazarova: „Predajte sa, akoby ste boli Bohom, aby vás ľudia vnímali ako normálneho človeka. Ak ste skromní, nebudú sa na vás pozerať! “ A prišiel čas, keď som sa dostal k zamestnancom, aby mi povedali, že ich to stálo príliš veľa a že som bol prepustený na slobodu.

Odišiel som z televízie a dostal som depresiu.

Po niekoľkých mesiacoch lamentovania u psychológa som si uvedomil, že mám len jednu možnosť: vyskúšať s deťmi projekt. Mojím prvým klientom bol malý chlapec, ktorý nechcel nič robiť, iba sa pozerať na telefón vedľa mňa. Takto prešiel mesiac, keď som nič nerobil. Už som sa nudil. Začal som sa teda s ním hrať. A čo vidieť? Aj on začal hrať. Prišli ďalšie deti, spestrili sme si hru a tak sa narodil Hrať školu, ktorá pôsobila v Bukurešti a v krajine. Ale zdalo sa, že je treba viac. Jedného dňa, okolo Vianoc, som teda dostal ako darček krabičku s 55 hrami z nášho detstva, ktoré som už robil s deťmi, ale nevedel som, že existuje učebnica. Existoval a volal sa „Pred blokom“. Spojil som sa s autormi a išiel som po krajine, do škôl a škôlok. Ale uvedomili sme si, že musíme ísť na ulicu, na trh. Tak som vytvoril Zahrajte si karavan. Iulian Vrabete, basgitarista z Holografu, nám vytvoril hymnu a pred piatimi rokmi sme otvorili festival Craiova. A odvtedy zostalo tradíciou, že na začiatku a na konci Bábkového festivalu sa budú konať diváci Hracej karavany.

Vráťme sa k scenáru, v ktorom muž a bábika zdvihnú detskú izbu na nohy. Ako uspejete a odkiaľ pochádza mágia?

Kúzlo spočíva v čestnosti, s akou idete na pódium. Ak prídete doma s problémami pred dieťaťom, pocíti bod vo vašej agende, vstane a odíde.

Moje kúzlo spočíva v tom, že sa odmietam stať skvelým mužom. Pane, vieš, ako to odmietam?! Tému, ktorú mi Gruia dala v herectve, som zvládol tak dobre: Prikazujem ti byť dieťaťom!, To je všetko, čím chcem byť. Keď narazím na veci starších ľudí, zmocní sa ma srdce, dostanem depresiu, neviem, ako to zvládnuť. Celú moju kariéru poznačila rola Malý princ: áno, veľkí ľudia sú čudní! Nie som veľký muž, som dieťa v 42-ročnom tele.

Kúzlo bábky pochádza z Pinocchiovho príbehu: kus dreva, ktorý vďaka vám ožíva. Ste malý Boh, ktorý koordinuje drevené guľatiny. Bol raz jeden strom. A umelec vedel, ako tomu dať ľudskú tvár. Zvyšok robí kukláč.

Bol som v Magicampe s bábikami. A medzi deťmi v tábore boli dve malé dievčatká: jedno nemalo ruku a druhé nemalo nohu, iba protézu. Poznali sa celkom dobre z nemocnice. Pozorne počúvali, čo som im hovoril o bábkach: ak chodíte, chodí aj ona, ak sa smejete, aj ona sa smeje, ak plačete, plače tiež. Je to v podstate vaša kópia v kuse dreva. Keď som začal cvičiť, dievčatá mi povedali, že sa nechcú zapojiť, pretože tá bez nohy mi povedala, že nemohla prirodzene hýbať nohou, protéza jej veľa nedávala. Druhý nemal ruku, takže bábiku nemohol držať. Trval som na tom. A to mu pravdepodobne v nohe otočilo nôž. Dievčatá sa stiahli. A na moje počudovanie sa obaja vrátili odhodlaní: sadli si pred seba a dokončili sa: dáte mi nohy a ja vám ruku. A spolu vyrobili bábku s bábkou.